近日，由女神舒淇主演的《聶隱娘》即將上映，所以女神忙著到處跑告示宣傳，毫不猶豫地裝扮成“銷售小姐”。不久前，每個人都被葉凡的《楊貴妃》和《武媚娘》所屏蔽。這一次，舒淇終於給你展示了另一個開放的唐代女性模式——夏！他們都是唐朝的美女，葉凡和舒淇，但有一個星係的區別。盛唐時代的魅力是“波濤洶湧”的時尚養料，也是唐代女性的全部。無論它是胖是瘦還是玫瑰色，無論它是曆史的真實還原還是現代美學的迎合，展示給我們所有的美。
[範冰冰:為一位紳士報仇，十年不晚]“做一個毯子明星的皇後可不是一件好事”。現在葉凡一口氣演完了曆史上所有著名的女人，最終為扮演女仆的金鎖報仇。從《武媚娘傳奇》到《王朝的女人》？楊貴妃的服裝款式經常超過1億元，可以說是一種神形。一陳一和一，在中日服裝設計師的詮釋下，唐朝的魅力真是美不勝收。盡管媚娘備受非議的“美胸裝”被剪成了大頭貼，玉環的婉約難畫的“馬真”最終被剪掉，冰冰尖下巴雖然在唐代根本不能入宮，但並不影響堅持桃花閃爍、畫額眉、畫錢臉顏、畫紅唇脂、統治天下一時、紅顏禍水。難怪觀眾是瞎子——那些掏錢買《馬真》而去電影院的人反複驚呼，“嗯？你為什麼在成為女皇帝之前就死了？”
[舒淇:青鸞舞鏡，藏於城中]“晶晶空空，寧為鏡終熄”是一句預言性的話，形容聶隱娘。侯孝賢的《暗殺者聶隱娘》終於為唐代女性開啟了另一種畫風——女俠。青鸞舞鏡和劍道是統一的。舒淇孤獨的背影越來越美麗地勾勒出這些武術的真正含義。從《紅拂夜奔》到《聶隱娘傳》，舒淇似乎成了唐代女俠士的最佳人選。寒風、劍眉和牛角包注定是唐朝的又一個古董。如果說《洪》中的俠客形象略顯嬌柔的話，那麼《聶隱娘》中的俠客形象就隻有冷漠和孤傲，不僅在無形中殺人，而且還幫助殺死了所有的電影。
[鞏俐:心似穀，吞山川]鞏俐笑著看著兵兵兵如此努力。畢竟，如果你想要美麗，那麼你應該隻拍一張照片。由我來領導後宮。《滿城盡帶黃金甲》中的服裝設計師指導奚仲文參加奧斯卡絕望設計服裝的角逐，這是前所未有的。鞏俐穿著女王的禮服。我不知道哪個女明星還敢嚐試。她獨特的氣場和體型使她金色的皇家襯裙如絲般貼身，不僅襯托出她的笑容，還配有如此奢華閃亮的服裝。與追求尖下巴骨感的新一代女明星不同，鞏俐擁有立體的顴骨和自然優雅的下頜線條。如今，當整形手術風靡一時時，美女們被刻在模子裏或者不時回到爐子裏。對鞏俐來說，時間似乎在性感上更自信，在魅力上更冷靜，而始終不變的是“做你自己”。
[章子怡:深情迫在眉前，孤意為眉]“鳳步玉玲瓏，孔雀斜戴花，錯落有致”。《夜宴》的故事充滿了陰霾和美麗，它的形狀斑駁而平靜。五代十國的曆史背景總體上仍處於晚唐時期，章子怡優雅落後的風格更符合曆史事實中唐代皇家女性的構成。美麗充滿了憤怒。是的，憤怒！就是這個詞！章子怡可以從容表演女王的暴戾傲慢和輕雲淡風間她那短短的蹙額。所謂“情深意切，意孤意眉”最能形容這樣一個具有多重氣質的女人。當然，它也可以描述扮演她的女人。
[周迅:芙蓉出水，清麗脫俗]那一年萬人寫的《大龔銘詞》可以說是讓全中國的觀眾都知道了古老而陌生的太平公主。她穿著一百件羽毛衣服和長襯裙，無畏地站在王位典禮上講話。那時候，周迅的服裝無疑是漂亮而雅致的。從理論上講，周公子的小身材與唐代已經沒有什麼聯係，但《夜宴》中的少婦卻是為她量身打造的:宮娥美黛，臉如桃花，枝椏搖曳，神采奕奕...原諒我缺乏詞彙，但我不能總結她的美麗。似乎除了美麗的黃金比例，隻有表演！表演！表演！
據說劉嘉玲的武則天的造型是最驚心動魄的，但實際上它是曆史上最真實的複辟，不信你看！從唐代名畫中可以看出，唐妝主要有幾個特點:高挑的眉毛，粉白的臉，大大的臉頰，各種閃爍的畫，雖然等人所詮釋的唐美是美的，但它畢竟迎合了現代美學的要求。有點令人毛骨悚然的嘉玲修女像是曆史最真實的再現。
[歸亞蕾:當你接近某人時，很難犯罪，但當你不生氣時，不容易生氣。]歸亞蕾·祝雨在她麵前。任何人都很難指望黃武在她麵前做任何事。即使《大龔銘詞》有很深的莎士比亞風格，歸亞蕾也很容易做到。這位優雅美麗的年輕美女在40多歲時仍能保持絕對的美麗。無論是葉錦添還是郭佩，都不能讓她的衣服比她的笑容更好，這更能說明唐朝的美麗。在她的表演中，黃武占據了很高的權力地位，但卻無人過問。然而，她溺愛自己心愛的女兒，卻飽受代溝之苦，這給了一代皇後真正意義上的悲歡離合。她不僅是女王，還是妻子和母親...一個女人。
[劉嘉玲:一半海水，一半火焰]在徐強森的心目中，武則天有一半人隱藏在他的身體裏，所以在他的鏡頭裏，劉嘉玲版的黃武要傲慢和犀利得多。這部電影的模特指導是香港著名的幽靈藝術家餘家安。黃武的造型借鑒了敦煌壁畫真實的飛翔感和世界頂級設計師約翰？加利亞諾，亞曆山大？亞曆山大·麥奎因的T型舞台造型技巧，嘉玲女王盛裝的額頭王冠和翡翠羽毛，淩飾滿墜飾，眉宇間充滿活力，眼睛充滿活力，一代女王的威嚴和氣場都在這個鬼魅般的形象造型中詮釋著東方魔都的魅力。
