許凡
許凡一直選擇一個比較穩定的角色。他的演技有了很大的提高，但他的形象突破並不太大。如果我們隻計算一下“唐山大地震”中母親的形象，我們就可以看到一些震後人們的悲慘遭遇。許凡大聲哭泣的場景也是一種完全空洞的姿態。這是一場非常投入的演出，但它也以被誇大和過於聳人聽聞而告終。
許凡
應該說，像許凡這樣級別的演員，展現自己的醜陋並不難。缺少的是一個好機會和一個好劇本。《1942》無疑提供了這樣一個機會。在這個饑寒交迫的世界裏，許凡以各種形象扮演著母親和妻子的角色。此外，在一個極端的環境中，這個角色顯然承載著與倫理和生存相關的各種話題。在這部電影中，許凡一直是以一個灰臉中年婦女的形象出現，沒有精致的衣服，也沒有美麗的妝容。相反，她剛剛經曆了一個悲慘的狀態，她的家人不斷離開，她的身體一直極度饑餓。
趙濤:
賈可以說是幫助了趙濤，他們的合作持續了13年。受賈現實主義電影風格的限製，他們合作的電影中趙濤的形象大多是以普通女性的形象出現，如梁靜和蔣，她們並沒有刻意扮醜。《世界》中的趙濤，作為一個小老百姓，總是夢想著一個衝突的牢籠。他的外表總是流露出普通人的粗俗和普通，他的表演一如既往地有根據。
在《三峽好人》中，趙濤開始突破少女形象，扮演中年婦女。為了拉近自己的形象，趙濤剃掉了眉毛，畫了一條濃密的中年黑眉，還特意紮了個發型，這進一步強化了趙濤在電影中的中年氣質。
蔣:
顧長衛和江的結合很有意思。薑經常扮演小醜，而顧長衛，作為她的丈夫，在幕後策劃。《立春》中蔣扮演一名小學音樂老師。江故意增加了30公斤，以便在外觀上相似。她的齙牙和臉上的丘疹使這個形象與她的特殊特征形成了鮮明的對比，並為電影中的人物命運增添了更多宿命的色彩。
蔣繼續在兩人合作的另一部作品《最愛》中扮醜。她扮演一個患有艾滋病的農村婦女，她的性格豪放不羈。讓她在電影中出醜的場景是在一頭豬身上奔跑。如此滑稽的場景和薑在電影中不整潔的農村婦女形象進一步突出了薑的角色。
吳君如:
在對吳君如來說意義重大的電影《金雞》中，陳可辛作為製片人出現了。尚不清楚他對這部電影的內容和吳君如的表演有多大影響。吳君如在電影中的樣子並不醜，但是大金的鏈子有一頭紅發，這掩蓋不了這個角色俗氣的外表。看完這部電影，我會覺得這個老雞，一個妓女，不僅不醜，而且漂亮。
秦嵐:
在電影《三王之宴》之後，秦嵐扮演的呂後頭上一定有一個“癩子”，這是不言而喻的顛覆形象。滿臉皺紋和老年斑的形象表明，對秦嵐自己來說，呂後也是一個突破自我的機會。因此，她全身心的投入也可以看作是秦嵐完成自己事業的勇敢嚐試。因此，秦嵐會故意增肥，變得很醜很勇敢。
在2009年的電影《南京南京》中，兩人已經成了朋友，秦嵐在片中扮演一個上海小女人，她的生活因戰爭而跌宕起伏。秦嵐在電影裏看起來並不醜，而且據說是劇中化妝最多的演員。這部電影完成後，人們普遍認為秦嵐在這部電影中出演角色是不值得的。很容易把誌願勞動看作是幫助盧川。
倪萍:
說真的，在拍攝《美麗的腳》時，倪萍和楊亞洲並不是夫妻。在電影中，倪萍打扮得很簡單，打扮成一個典型的農村婦女，說著方言，穿著燕尾服。然而，這部電影的目的是通過這個真實的農村婦女形象傳達更簡單的價值觀。
2011年，兩人真的進行了“夫妻檔”式的合作。以汶川地震為背景的楊亞洲電影《大太陽》上映。倪萍在電影中扮演一位在災難中失去孩子的母親。失去孩子的痛苦和各種痛苦交織在一起，讓倪萍在銀幕上的形象完全失去了都市女性的優雅，呈現出浮腫的眼睛、幹澀的嘴唇和隱藏的悲傷。
